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文｜文娱Talk，作者｜咩咩咩
(资料图)
女人不能没有自己的事业！
到了今天，这句话已经不再是全职妈妈的劝谏语录了，无论是18岁或80岁，都有女性投身搞事业大军。
而为了跟上搞事业狂潮，影视剧的大女主，也逐渐变成了新的事业女性——不管题材是什么，事业总是要搞的。
古装题材的《梦华录》，律政题材的《女士的法则》《玫瑰之战》，医疗题材的《亲爱的生命》，互助题材的《我们的当打之年》，这些剧中的女性角色们都开始搞起了事业。
But，一播到恋爱相关情节时，又引发了观众的极大争议。
“为什么要谈恋爱？为什么不能专心搞事业？”
显然，这届观众对女主寄予的期望并不是爱情美满，而是成长。
事业处处有
今年事业一姐当属许半夏。
《风吹半夏》中，赵丽颖饰演的女老板许半夏，随着改革开放的号角声白手起家，做大做强。不光有属于那个年代敢闯敢拼的大时代精神，也有属于当下独立清醒的女性意识。
而身处改革开放浪潮下的许半夏，也终于回应了观众们一直以来对真正“搞事业的大女主”的长久呼唤——她是一个对事业有野心，有闯劲，对财富地位有自己欲望的鲜活女性。
她既不是以往那种需要“黑化”，随即被逼走上“事业道路”的小白花，也不是被“好女人枷锁”禁锢的圣母。
但还不够，相较于大量女性观众逐渐觉醒的女性意识来说，影视剧中的女性们，显然奔跑得还不够快——当观众们看到，《卿卿日常》中的一众女主角团凭栏站在酒馆二楼，对楼下轻视女性的男路人角色进行回击。
是很热血，然而，镜头一转，结果女主角团还是要一个一个被丈夫接回家。
作为一部小甜剧，《卿卿日常》并没有跳出男性角度叙事底色的野心。但是女性话题实实在在存在的红利，让他们看到了价值。所以我们能看到女主角创业，反抗减肥，改革和亲政策，当然是在男主作为坚实后盾的前提下。
同样是古装，改编自《救风尘》的《梦华录》在女性话题上引发的争议则更大。2022年的赵盼儿和宋引章，一个是因家族之罪被没为官妓、后脱籍从良的女商人，一个则是“卖艺不卖身”的官家教坊乐伎。
而在《救风尘》中甚至不存在的爱情，在《梦华录》里被延展成核心故事：脱籍从良的女商人，如何与身居高位的高官之子突破重重阻碍相爱。
当然，《梦华录》的定位毕竟是古偶。但这种局限性并不限于题材，而是来源于创作者的迷茫。
万众瞩目，金淑恩与宋慧乔联手的网飞新剧《黑暗荣耀》，作为新一代网飞大热门，以校园暴力为引，包含血腥、暴力、复仇、阶级、以及浪漫于一体，一上线便迅速登上Netflix全球榜单，拿下韩国区域第一，并在亚洲市场席卷舆论。
但即使是写过《鬼怪》的金编，也无法处理剧中“新女性”与周围人，尤其是男人的关系。
作为平民复仇剧，《黑暗荣耀》想要实现前后剧情逻辑顺畅，为了配合女主角，男主角只能是一个纯真的人，否则就不合理。而承担罗曼史任务的男二，就需要和女主手段对等，再去谈感情戏的张力，但问题又出现了，女主真的需要爱情吗？
实际上，这也是“新女性”在现实中遇到的困境之一。当下，女性既想追求“我来决定自己的价值”，又无法放弃“作为女性的传统价值”，并无法忍受“被否定自我的女性魅力和价值”。
类似的，在《风吹半夏》中，也在暗处存在类似的桥段。作为一部影视剧的女主，半夏只能全天24小时保持着精致妆容，哪怕是回到自己家。而野猫在面临“去美国深造”和“为了孩子留下来”的经典问题时，依然选择了后者。
叙事的迷宫
人们无法塑造认知之外的故事，但除了女性进步后带来的未知境界，造成女性话题总是缺斤少两的原因，还有创作者的路径依赖性。
以往国内的大女主戏，很多是按照男性视角去写的。如果编剧要创作一个大女主，往往会下意识地想象这个女主非常有魅力，所有男人都爱她，事业成功等。实际上，这是大女主剧的编剧按照成功男性的思路在照男画女，但这一点往往掩盖在故事和感情的逻辑之下，很难被发现。或许观众会有不适，但总说不出问题在哪。
随着大女主剧逐渐减少，但这样的习惯依然被保留到了事业女性的塑造惯性里。
最常见的也最常被吐槽的是“姐狗剧”，UP主Claire 的编辑室提到，无论是《女士的法则》中的许婕，《芳心荡漾》中的张帆，还是《不会恋爱的我们》中的赵江月，这些女主的人设清一色成了性转版霸道总裁，“小娇妻”也由此变成了每天围着姐姐转的“小狼狗”。
电影《绝望主夫》则能够更直观地感受到这一点——在男女互换的世界里，所谓成功的女性，依然是穿着西装、在同伴面前要面子、应酬、被手下奉承等。而地位调转后，默认女性会和男性一样作恶，应酬找男陪、不顾怀孕的丈夫，而男性也因为无力反抗而忍受家务、生育之苦，并习以为常。
看似举着性别旗帜，探讨女权和平权，本质上还是按男性标准在拍女性，塑造的也是男性视角下的女性，无论女主看起来多么靠近“独立”、“自由”，依然如同提线木偶——披着女性的外衣，跳着传统的舞步。
当女性话题脱离了女性本身，实际上没有任何意义。
而我们需要的女性话题剧到底是什么样的呢？我们想要看到的，只是一些消除小白花、绿茶、母老虎的刻板印象，让女性人格更为完整的真实呈现的故事。或是呈现当下女性困境与互助，一些真实的感情体验等等。
换句话说，是希望能在剧中看到一个更加真实鲜活的女性群体。
