其次，大光圈镜头在景深控制方面优势更明显。通俗来讲，就是可以实现更加梦幻的虚化效果，这其实是很多人购入专业相机的动机之源。而且，由于不同镜头的设计不同，它们所带来的虚化风格也不尽相同。
注意不同光圈下的画质
大光圈镜头最突出的魅力，当然在于其最大光圈达F1.8、F1.4甚至F1.0时所能实现的迷人的虚化效果。
但是当光圈开到最大时，通常镜头成像素质就会下降，尤其是一些价格低廉却拥有超大光圈的镜头，光圈全开时画质甚至惨不忍睹。
因此通常使用超大光圈镜头拍摄时，会收两档光圈，在虚化效果和画质之间达到一种平衡。
而富士新近发布超大光圈镜头“夜之清辉” XF50mmF1.0 R WR，即便在F1.0的最大光圈档，还是能呈现不错的锐度，保障画面中心到边缘的画质效果。
使用XF50mmF1.0 R WR拍摄
注意对焦位置
大光圈带来的浅景深，很容易就会模糊背景，稍不留神甚至连主体都会模糊掉，所以拍摄时必须非常留意对焦位置，稍有偏差就会造成虚实的错位。
例如拍摄人像作品时，一般都会把焦点固定在拍摄对象的眼睛上，此时将相机调整到单点对焦模式最为稳妥。
通过相机LCD屏放大画面，可以更加清晰地观察到虚实情况。
谁在影响景深
大家都知道光圈会影响景深，光圈越大，景深越浅。(景深浅的意思是，画面中影像清晰的范围非常小，而被虚化的范围很大)
但光圈并不是决定景深的唯一因素。除了光圈之外，还有另外两个重要因素也影响着景深，那就是镜头焦距，以及相机离被摄体的距离。
镜头焦距越长，相机离被摄体越近，景深就会越浅，所造成的虚化效果更加明显。
镜头焦距越短，相机离被摄体越远，景深就会越深，所造成的虚化效果就越弱。
这也就是为什么，当你拍摄远处的山峦或者建筑时，即便光圈开到很大，也不会有明显的虚化效果。
而当镜头离被摄体足够近时，即便是F8这样的小光圈，也能形成一定的虚化效果。
自动对焦和手动对焦
使用大光圈拍摄，对焦是否准确的情况更容易突显。在某些特定情况下，如果自动对焦无法满足你焦点微移的使用需求，那么手动对焦亦是一个值得学习和使用的方法。
富士无反相机拥有一些对焦辅助功能。比如在手动对焦模式下，不论是LCD还是EVF取景窗口都有双重显示模式，即，一个全画面大窗口和一个对焦区域的特写小窗口同时并置呈现，帮助拍摄者确认焦点。
此外，手动对焦模式下还可以选择对焦确认的方式。
让画面更加锐利
虽然 XF50mmF1.0 R WR 这样的超大光圈镜头能提供不错的锐度，但在整个大光圈镜头领域里情况并非如此乐观。不过，幸好锐度也并非完全取决于镜头的风格和品质。
光线对于影像锐利度同样有着很大的影响。合适的光源能够增强光影的反差，增加主体的立体感，继而强化影像的锐利感。
不要滥用浅景深
虽然大光圈虚化效果很迷人，对于很多刚接触相机的朋友们来说，大光圈镜头所提供的是决然不同于手机摄影效果的全新体验。但是要知道，虚化绝非摄影的唯一魅力所在，也不适合用在所有的照片里。
比如说旅行时拍摄的照片，如果景深太浅，背景就变模糊，很多信息就从图案上被抹去了，看不出这是在哪拍的，看不到各地不同的风景，照片的意义和价值就大大降低了。
寻找新鲜视角
超大光圈镜头通常是定焦。但定焦不是束缚，会禁锢你的只有懒惰和思维里的镣铐，你的创作仍然是自由的。
拍摄时可以多移动、多利用你的摄影眼去发掘有趣的角度和事物，同样一支镜头，同样一个焦段，在不同摄影师的手中，作品往往能呈现出全然不同的面貌。
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