文 | 音乐先声，作者 | 丁茜雯，编辑 | 范志辉
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近期，对内娱的爱豆们来说，最翘首以盼的，莫过于即将拥有“选秀复活卡”的机会。
7月10日，由韩国Mnet举办的囊括中日韩三国参赛的选秀节目《Boys Planet 2022》被报道正在准备阶段，而中国区选手部分名单也被曝出。赫然在列的，几乎都是参与过内地选秀节目的熟脸爱豆，甚至不乏有像胡烨韬、甘望星、周彦辰这样已小有名气的偶像，也有像吾木提、秦奋这种有过在韩出道机会的存在。
有意思的是，据节目工作人员介绍，报名的中国选手远远要高于日本选手的数量，并且个个都有着“虚幻的美貌”和“过人的才华”。
早在名单被曝出之前，出演过《创造营2021》的胡烨韬就曾在直播中表示，不管会不会被选上，都会去面试节目。在不少粉丝眼中，当下这一机会如同救命稻草一般：“内娱没有舞台，浪费青春不如去抓机会做个绿卡。”所谓“绿卡爱豆”，在饭圈语境中是指在韩出道活动的中国籍爱豆，现下泛指非当地国籍出道的爱豆。
而与其在内娱白白消耗，不如去海外求生，这是包含胡烨韬粉丝在内的不少内娱爱豆粉丝的共识。只不过，对于爱豆们而言，成为“绿卡爱豆”就一定香吗？
为何漂洋过海再就业？
回到2018年开启的选秀元年，本土爱豆们在《偶像练习生》开启的“101系”选秀浪潮中逐渐拥有了唱跳舞台机会，不乏走出了蔡徐坤这样的顶流爱豆，甚至有了能够与接受系统训练的绿卡爱豆抢夺唱跳空间的土壤。
但不过四年的时间，随着内娱选秀迅速被“清朗”，如今看来，仅能依靠选秀来拥有的舞台机会，更像是昙花一现。
而如何消化手中的爱豆资源，也成了经纪公司的重中之重。不少经纪公司选择雪藏消耗合约期，或是迫使爱豆违约来换取违约金，或是安排爱豆直播带货，频繁上综艺刷脸。
但对爱豆们来说，演戏似乎成为了爱豆们能够获取面向大众市场曝光的唯一途径，无关制作如何，有戏便接似乎成了共识。除了像是背靠慈文传媒的董岩磊、陈宥维，或是华策影视的虞书欣这般背靠老牌制作公司的爱豆外，也有像邓超元这类频繁试戏，以每年三部以上的频率产出影低成本、小制作、低评价的网剧爱豆。
不过，也有部分仍不忘唱跳本职，成为“短视频限定”爱豆，在短视频平台自产舞台，野蛮生长。比如李子璇、王承渲便因翻跳舞蹈观赏度极高，被网友追捧。而像是成为网红的楼炅择，在产出搞笑段子走红后，如今在自己的服装店中邀请圈中爱豆同僚，以翻跳韩国爱豆组合歌曲为主，进行“服装店打歌”，同时也给予仍在坚持发行作品的爱豆们提供一定的宣传平台。
但更多的爱豆，仍旧还怀揣舞台梦想，寄希望于海外选秀机会。去年，由韩国举办的中日韩三国选秀节目《Girls Planet 999》便输送了三十多位中国选手，绝大多数为《青春有你》《创造101》等选秀节目出身后再度“回锅”的爱豆们。
而在节目播出期间，中国选手相比于日韩选手的唱跳不足，更是被吐槽为“当众处刑”，完全暴露了中国造星产业的敷衍与不成熟。其中，“幸运儿“沈小婷最终以排名第九出道，所在组合Ke1per如今也成为新人女团佼佼者，其身为绿卡爱豆，也收获了不小的关注度。
另一在决赛遗憾被淘汰的苏芮琪，则以个人身份签约日本索尼唱片出道，也在近日宣布将登上美国METAMOON音乐节，另一受邀的中国艺人为张艺兴，吸引了不少中国粉丝的关注。
这也就毫不意外，为何还有大批选秀出道的爱豆宁愿无限次“回锅”，甚至愿意“出口转内销”。“绿卡爱豆”的身份，或多或少能够为其爱豆生涯提供一定的加持。
“绿卡爱豆”海外求生记
不过，已经在海外出道的“绿卡爱豆”，也并不如想象中那么光鲜亮丽，“中国绿卡”的滤镜也在岌岌可危的失灵边缘。
其中，“绿卡们”出走海外的主要选择是造星高度工业化且更具开放性的韩国。
韩国有着系统化产业链条的K-Pop，也在多年的市场检验中，完成了不少像f（x）、TWICE等多国籍爱豆组合出道的成功案例。但近两年以来，随着韩国爱豆更新频率加快，竞争逐渐激烈，爱豆低龄化的现象也愈加普遍。
比如去年末出道的新人女团IVE，便是全员横跨2002年至2007年出生，有着五岁年龄差，仅有的一位绿卡还是出生于2004年的日本成员。该组合也在今年力压防弹少年团、BigBang等当红组合，横扫韩国主流音乐节目《人气歌谣》《音乐银行》等拿下10冠，创下目前今年一位数量最高纪录。
说到底，年龄也是爱豆工业化中不可忽视的部分，低龄也就意味可以尽早以减少培养成本的方式投入，公开“养成”，增加粉丝粘性。
反观中国绿卡的输出，大多集中在不占优势的“大龄”阶段。近期出道的新人爱豆中，出生于2002年的aespa成员宁艺卓是最小的中国绿卡。而当初的《Girls Planet 999》，中国区参赛选手也是95后占据半壁江山；而韩国、日本参赛选手，则大多集中于00后，还各有2006年出生的选手。
另一层面，韩国经纪公司的资源分配问题，也影响着绿卡们的求生道路。比如背靠SM娱乐出道的NCT便有着大量中国绿卡成员，但在韩出道后并未受到十分重视，多数时间属仅有团体活动状态。
更多的绿卡，则还面临收入未结算的境地。比如女团本月少女，发展态势虽已处于女团梯队前列，但出道五年仍属于尚未赚回团队运营成本的状态，也就意味着中国香港成员黄珈熙仍处于未有收入结算的情况。
此外，来自于身份问题的文化冲突也在影响着绿卡爱豆们。比如SEVENTEEN的两位中国成员文俊辉、徐明浩，便因为节日未与其他成员一同遵照韩国文化行跪拜大礼，遭遇非议。同样的情况，也发生在王怡人身上，而她所属的乐华娱乐，更因为是中国公司被韩国网友联名抵制，旗下爱豆发展也备受影响。
这种关乎于文化背景不同的矛盾，实际上也是绿卡们不得不面临的问题，处理方式稍有不慎，便是满盘皆输。
毕竟，在中国粉丝市场，绿卡身份并不代表着能够带来人气红利。有意思的是，韩国粉丝市场也注意到了这一情况，并认为这是审美取向造成的选择，其认为中国粉丝更愿意为具有“白幼瘦”或是模糊性别形象的爱豆买单。
据Kpop Chart数据统计，前十位中，只有aespa、NCT DREAM、SEVENTEEN三组拥有中国绿卡；再比如NCT DREAM虽拥有黄仁俊、钟辰乐两位中国成员，但7月公布的中输数据（注：中国粉丝购买专辑情况）显示，韩国成员罗渽民反而位居队内中输第一位，黄仁俊排第三，钟辰乐排最末。
除了韩国市场外，偏向保守的日本市场也是绿卡们向外发展的选择之一。
在K-Pop近年来大举攻占日本市场的影响下，日本偶像产业也在发生变化，并将目光放到试图分羹中国市场。追溯回2014年的AKB48 GROUP总选举时期，渡边麻友以领先第二名指原莉乃17900票高票夺冠，就离不开中国粉丝贴吧集资出180万元买到的36000张选票，这也令日本市场看到了可观的利润空间。
除了滨崎步等歌手纷纷建立运营中国社交账号，也有日本娱乐公司发出橄榄枝，吸纳中国籍爱豆并给予发展机会。比如，AKB48便在2015年引入第一个中国台湾成员马嘉伶，并不到三年成为单曲选拔成员（注：特指能够参与放送演出的成员），从拥有几百位成员的48系中杀出重围，不仅登上日本红白春晚，还主演了多部电视剧。
然而，在保守程度仍旧十分之高的日本市场，这些成功案例仍是凤毛麟角，更多的则是无人问津，或是像铃木惠美这般通过隐瞒国籍才成功做到了本土化发展。作为全球第二大录制音乐市场，日本也并不像韩国一般依赖于借力绿卡去开拓海外，只是希望借绿卡来增加新鲜感。
除此之外，中国绿卡在日韩两地还面临着欧美籍或是东南亚籍绿卡爱豆的夹击，其中又以泰国为主。
例如，如今活跃在韩国爱豆头部梯队的BLACKPINK、（G）I-DLE、NCT等组合，均有泰国成员；近期出道的新人爱豆中，泰国、越南、菲律宾等出身的绿卡爱豆更是普遍，比如新人女团Lapilus含有菲律宾演员出身的成员Chanty，乐华娱乐韩国分部推出的男团TEMPEST也有越南成员HANBIN等等，中国绿卡也不再是首要选项。
究其原因，近几年来K-Pop在东南亚市场呈现出了欣欣向荣的狂热浪潮，东南亚粉丝群体在YouTube、投票等方面展现出了强悍的数据能力。打个比方，就像SuperJunior等二代团体依赖于中国市场“恋旧”情分带来的占据专辑总销量90%以上的中输，东南亚市场就是助力BLACKPINK等组合横扫Youtube以亿或是十亿为单位播放量的存在。
更何况，东南亚地区相对东亚而言，偶像产业面临一定的缺口，且粉丝经济发展还正处于刚被开发的上升态。因此，比起中国市场，越来越多的经纪公司也开始大力吸纳东南亚籍绿卡，中国籍绿卡不再吃香。
当然，也有不希望放弃两边的选择，即推出混血绿卡，像是NCT成员TEN、（G）I-DLE成员Minnie均有一定的中泰混血背景，而HYBE集团旗下即将出道的公开练习生组Trainee A，更是囊括了泰国、中泰混血、日美混血等多选项。
不难看出，中国绿卡们的海外求生游戏，已经是选择性越来越多元的绿卡爱豆们的生存博弈，实质上竞争激烈程度，不亚于本土也并不十分乐观。
结语
对中国绿卡们来说，即便是在海外成功上岸，却也最终要面对归国的选项。
只是如今过度饱和的中国偶像市场，对于绿卡爱豆来说也早已不是那么友好。毕竟当受众阵地出现转移，也就要面临水土不服的情况，甚至可能是粉丝的流失。
以回国发展的“前绿卡”周洁琼为例，其多次被惋惜回国后丧失了在韩国作为绿卡爱豆时的发展之路，反倒是频繁流连于小成本网剧和综艺节目中，处于不温不火的状态。也有像赖冠霖、孟美岐这般，手握顶级资源，却因为业务水平不达标、负面新闻缠身，让“绿卡滤镜”消失的情况。
诚然，韩庚、“归国四子”是从绿卡爱豆转变为头部艺人的成功案例，但这种归国即顶流的时期，更多的是由于偶像资源稀缺导致的粉丝经济集中，难以与当下经过“青创系列”选秀大浪淘沙过的工业环境相提并论。更不用说，蔡徐坤、刘雨昕等通过选秀后有着极强粉丝粘性的新晋顶流爱豆崛起，也早已虹吸了大量的偶像生存空间。这也使得，现下的绿卡们只是在不断消耗既有的粉丝基础，无法进行新一轮的流量转化。
可以说，忙着走出去的爱豆们，实质上处于进退维谷的困境。留下来便可能是走向泯然众人矣，走出去却也不意味着就能彻底改变人生轨迹。内娱缺舞台，已经是一个不争的事实，而爱豆们选择无数次选秀“回锅”，甚至出走海外不断被挑选，只为一舞台机会，似乎也是无奈之举。
只是在这无奈之下，不妨再回到爱豆的本职来看，在求得伯乐之前，又是否可以成为千里马呢？脱离开粉丝经济的糖衣后，又是否真正可以做到接受大众市场的检验呢？
毕竟不管在内还是在外，对于爱豆和其背后的公司来说，创造机会固然重要，但能够拥有匹配机遇的业务水平，才是爱豆求生的重中之重。
